“新舊觀念的碰撞”

環(huán)球時(shí)報(bào)：拍攝《破·地獄》的契機(jī)是什么？

陳茂賢：前幾年我的親人陸續(xù)離世，導(dǎo)致我有段時(shí)間情緒十分糟糕，常常在遺憾“為什么突然沒(méi)有時(shí)間了，我還沒(méi)有好好跟他們相處”，也會(huì)問(wèn)自己“如果人從出生就開(kāi)始倒數(shù)，我們存在的意義到底是什么？”于是我想認(rèn)真去探討生死這個(gè)命題，做了一年半調(diào)查，去學(xué)習(xí)神秘的香港殯葬業(yè)，看各種不同的葬禮和“破地獄”儀式。后來(lái)我找到了答案，我們沒(méi)有辦法改變死亡，但我們能做的是把握當(dāng)下，多表達(dá)自己的愛(ài)，不要讓自己后悔。

“破地獄”是我們的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，但它正在被世人遺忘，很多年輕一代都不清楚其存在的意義，片中反復(fù)哼唱的“南音（閩南傳統(tǒng)音樂(lè)）”亦是如此。我們希望通過(guò)影像的力量，將這些寶貴的文化元素傳承、保留和記錄下來(lái)，傳遞給下一代，讓年輕人知曉原來(lái)世界還有“破地獄”這樣的傳統(tǒng)習(xí)俗和南音這一獨(dú)特的音樂(lè)文化。這也是我拍攝《破·地獄》的重要原因之一，我不想看到它們被慢慢遺忘。

環(huán)球時(shí)報(bào)：影片中道生和文哥的沖突是否代表傳統(tǒng)和現(xiàn)代觀念的碰撞？

陳茂賢：其實(shí)整部影片都是新舊對(duì)碰，“破地獄”背后所承載的不僅僅是儀式，更是長(zhǎng)輩們價(jià)值觀的傳遞。然而，如果以現(xiàn)代價(jià)值觀去衡量，有些傳統(tǒng)觀念或許讓人感到困惑不解。因此我一直在尋找平衡點(diǎn)，一方面，我們要尊重長(zhǎng)輩傳承下來(lái)的傳統(tǒng)習(xí)俗；另一方面，人類(lèi)是一代代在進(jìn)步的，我們需要以現(xiàn)代價(jià)值觀去理解、探究這些傳統(tǒng)背后的原因與意義，更加理性地傳承而非盲目追隨。當(dāng)你真正理解的時(shí)候，就可以達(dá)成“新舊融合”了。

“我改了48遍結(jié)局”

環(huán)球時(shí)報(bào)：影片為什么強(qiáng)調(diào)“活人也需要破地獄”？

陳茂賢：《破·地獄》片名中間有個(gè)點(diǎn)，因?yàn)槲也粌H想講“破地獄”這一傳統(tǒng)儀式，更想說(shuō)每個(gè)人都有自己的“地獄”要破除，它或許是我們面臨的種種難題，是難以破解的人際關(guān)系、不好的心情或身體狀況，這是我們必經(jīng)的人生。但當(dāng)你看地獄時(shí)，它也在望著你。如果我們不和“地獄”纏斗，是不是就能走出來(lái)？

我希望大家看完影片后，能勇敢邁出第一步，積極破除生活里的困境。影片在香港上映后，有觀眾過(guò)來(lái)跟我握手，告訴我他心中的釋?xiě)?。我拍了這么多部電影，第一次感受到電影有幫助人的力量，這比影片得到好票房更重要，因?yàn)樗菬o(wú)價(jià)的。

環(huán)球時(shí)報(bào)：有傳言說(shuō)結(jié)局經(jīng)過(guò)多次修改，是這樣嗎？

陳茂賢：我改了48遍結(jié)局，原先想傳遞給大家的是“人要珍惜，當(dāng)你在得到什么的同時(shí)，你一定也在失去?！逼鋵?shí)我很喜歡的一個(gè)版本是文玥給父親“破地獄”后，又為道生的兒子做了超度法事。同事們看過(guò)后不停“罵”我結(jié)局太悲慘，讓他們“哭得稀巴爛”，黃子華也每天都在跟我說(shuō)“導(dǎo)演，我尊重你的選擇，可我覺(jué)得你不能這樣?！?/p>

原本我很堅(jiān)持，但有天早上我想起子華說(shuō)過(guò)，我們電影人應(yīng)該有一種責(zé)任，要傳遞正能量。我整個(gè)人像是突然清醒過(guò)來(lái)，如果現(xiàn)在的結(jié)局可能會(huì)讓觀眾誤會(huì)甚至產(chǎn)生不好的感受，自己這輩子都會(huì)不安心。于是我就修改成現(xiàn)在的版本——道生的車(chē)和一輛靈車(chē)走到分岔路口后分道揚(yáng)鑣，人生就好像一段車(chē)程，我們把代表死亡的靈車(chē)留在原地，道生和女友則搭車(chē)穿過(guò)隧道，走到更寬闊的馬路上。

“香港電影的更多可能性”

環(huán)球時(shí)報(bào)：為什么選擇許冠文和黃子華這兩位“笑匠”出演，衛(wèi)詩(shī)雅此次表現(xiàn)如何？

陳茂賢：我看過(guò)黃子華好多戲，他很厲害，是個(gè)有毅力、演戲力量很足的演員，因此我從一開(kāi)始就覺(jué)得道生必須是他來(lái)演。許冠文是我的偶像，香港電影界“祖師爺”一樣的人物，以前我只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到他，沒(méi)機(jī)會(huì)打招呼。我們都是喜劇出身，這次一起創(chuàng)作《破·地獄》，也是想向觀眾展現(xiàn)更多可能性，香港電影和演員沒(méi)有停留在大家看到的表面。

我寫(xiě)劇本的時(shí)候在想，文玥想要傳承父親衣缽做“喃嘸師傅”被拒絕后，救護(hù)員這個(gè)行業(yè)或許是她向父親證明自己的機(jī)會(huì)。香港女性救護(hù)員少之又少，文玥覺(jué)得在和爸爸做同樣的事情，某種程度上也是在對(duì)抗。

文玥為父親“破地獄”那場(chǎng)戲我們準(zhǔn)備了快一年，起初我找了3個(gè)月都沒(méi)有“喃嘸師傅”愿意教衛(wèi)詩(shī)雅，后來(lái)有位師傅說(shuō)“就算學(xué)也得學(xué)3年”。詩(shī)雅練到第9個(gè)月時(shí)，我們感覺(jué)有成果了，但是拍攝前一天彩排還是把她的頭發(fā)和眉眼都燒到了。于是我問(wèn)她要不要找替身，她拒絕了。拍攝當(dāng)天好像祖師爺在保佑我們，她和郭志斌配合得很好，拍第二遍就成功了。

環(huán)球時(shí)報(bào)：希望通過(guò)《破·地獄》為香港電影帶來(lái)什么？

陳茂賢：我希望《破·地獄》能給香港電影帶來(lái)突破，可能是多了一條路，讓大家看到港片更多可能性。以前提到港片總是想到動(dòng)作片、警匪片，現(xiàn)在或許大家覺(jué)得劇情片也不錯(cuò)。我們這代香港導(dǎo)演也在努力尋找人物和故事，相信只要我們創(chuàng)作好劇本、講好故事，觀眾是愿意回到電影院看電影的。