由喜劇界神級(jí)人物許冠文、黃子華主演的電影《破·地獄》，上映不足月便登頂香港電影史華語(yǔ)片票房紀(jì)錄，還刷新了香港電影首映日最高累計(jì)票房、最高入場(chǎng)人次和最多排片場(chǎng)次，以及2024中西片單日最高票房等多項(xiàng)記錄，成為年末最受矚目的華語(yǔ)電影，不少內(nèi)地觀眾專門跑到香港捧場(chǎng)。

這部以殯葬業(yè)為題材的電影，在對(duì)死亡諱莫如深的華人地區(qū)掀起如此大的波瀾，足以令人震撼。眾主創(chuàng)均沒(méi)想到能取得如此佳績(jī)。連黃子華都感慨：“破地獄就是破紀(jì)錄?！?/p>

上周，《破·地獄》在廣州開(kāi)啟了內(nèi)地首映，導(dǎo)演陳茂賢和主演許冠文抽空接受了我們的專訪。在許冠文看來(lái)，《破·地獄》是一部喜劇。他解釋，今天的喜劇應(yīng)該是不管講什么故事，哪怕在講述人生很慘的故事，但都能讓觀眾看完之后，擦干眼淚走出影院，發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界的美好之處、想到明天會(huì)更好——那就是喜劇。他認(rèn)為《破·地獄》符合他心中未來(lái)喜劇應(yīng)該走的路線，是很厲害的喜劇。

12月14日，《破·地獄》正式在內(nèi)地公映，這部難得的電影是否會(huì)在內(nèi)地延續(xù)他們的票房奇跡？

（圖/《破·地獄》）

紅磡，一度代表了夢(mèng)想和快樂(lè)。世人熟知紅磡，是因?yàn)槟抢锏捏w育館每晚都有演唱會(huì)。在紅磡演出，代表了演藝人員的地位，他們?nèi)〉昧顺删筒拍苋ツ莾?。他們的追隨者，成批成批地涌入紅磡，歡呼、燈光、歌舞升平，每夜都熱鬧非凡。

就在一街之隔，有一條本地人最熟悉的街道——?dú)泝x街。有時(shí)，兩邊同時(shí)開(kāi)著不同形式的show。

“砰！”鑼鼓敲響，喃嘸師父揮動(dòng)火劍，高速轉(zhuǎn)動(dòng)身體，敲碎瓦片，蹲下對(duì)著火盆，抿嘴噴酒，叫著逝者的名字，大喊“跟著我”，躍起，道袍飛揚(yáng)，身后的火燒得一米多高，像要把人吞沒(méi)——這就像為逝者跳人生最后一支舞，舞罷，落幕。

這就是破地獄。在香港，破地獄是主流的喪禮儀式，被列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

在去紅磡體育館的路上，人們很可能會(huì)途經(jīng)這條街，有些人也許會(huì)下意識(shí)地感到晦氣，加快腳步快速逃離，奔向隔壁街的極樂(lè)之地。

殯葬和死亡，向來(lái)是華人的禁忌話題，“不吉利”，似乎只要討論就會(huì)招來(lái)厄運(yùn)。但這是人生必經(jīng)的事情，不討論就不存在了嗎？《破·地獄》是華語(yǔ)電影中罕見(jiàn)的殯葬題材的電影，它不避諱、不渲染，真實(shí)地呈現(xiàn)死亡。更難得的是，尸體、傷口、火……原本令人容易有異樣感覺(jué)的場(chǎng)景沒(méi)有被放大，觀眾的注意力總會(huì)被更重要的東西吸引——例如清潔、換衣、化妝等專業(yè)操作，家屬對(duì)先人的感情，人們的執(zhí)念與和解，以及人生最后的一場(chǎng)道別。

遠(yuǎn)不止于生死，《破·地獄》還帶出了一個(gè)更重要的問(wèn)題：活著的人該如何繼續(xù)向前？

重新定義“家人”

“家”是我們繞不開(kāi)的地方。絕大多數(shù)人來(lái)到世界上，除了醫(yī)院，最先抵達(dá)的是一個(gè)名叫“家”的地方。我們從一無(wú)所知的嬰兒到擁有自己的思想，能獨(dú)立走出門外，對(duì)于這個(gè)世界最原始的認(rèn)知、人和人的關(guān)系、生存的技能，都會(huì)受到家庭和家人的深刻影響。

尤其是在東亞，人們更加難以掙脫“家”對(duì)人的影響和牽引，總有股無(wú)形而強(qiáng)大的力量，將每個(gè)人跟家人緊緊地綁在一起。

《破·地獄》的編劇兼導(dǎo)演陳茂賢也認(rèn)為，原生家庭對(duì)人的成長(zhǎng)很重要。在東亞社會(huì)，許多家庭問(wèn)題不會(huì)被公開(kāi)討論，甚至在家庭內(nèi)部，人們也大多沉默，不將問(wèn)題宣之于口?？墒菃?wèn)題得不到解決，就會(huì)累積矛盾，可能會(huì)影響下一代的成長(zhǎng)。這種影響一代傳一代，形成了難以打破的輪回。

（圖/《破·地獄》）

當(dāng)決定要做這部電影，陳茂賢就把重心落在了家庭。他聽(tīng)了朋友介紹，在紅磡實(shí)地做資料收集，將其中最能代表這個(gè)主題的幾個(gè)故事記下，改編成電影。

乍一看，人物關(guān)系分別是兄弟、母子、情人、餐飲店老板和顧客，他們中有法律或血緣上的“真正”的家人，也有不屬于前兩者但勝似親人的人。在不同的關(guān)系中，家庭和家人怎么定義？看完這部電影會(huì)有答案。

近年來(lái)，公眾越來(lái)越重視個(gè)人的成長(zhǎng)和發(fā)展。陳茂賢希望通過(guò)這部電影告訴大家，原生家庭對(duì)一個(gè)人的成長(zhǎng)很重要，不是要破除習(xí)俗，而是要理解到原生家庭有什么問(wèn)題的時(shí)候，可以試一下改變。

“每個(gè)人成長(zhǎng)，或者一路走下來(lái)跌跌撞撞，碎到滿地都是，我們通過(guò)社會(huì)洗禮拼湊好一個(gè)人，但是這件事是不斷輪回下去，一代傳一代。既然現(xiàn)在大家開(kāi)始有所追求，我們要探索一個(gè)人的完整性，意識(shí)到在電影創(chuàng)作中，人是很重要的，這是必須要探討的一個(gè)問(wèn)題?！?/p>

家即“地獄”？

鏡頭聚焦到“家”里，《破·地獄》想討論的問(wèn)題逐個(gè)浮出。

重男輕女、權(quán)威型長(zhǎng)輩、壓抑安靜的房間、砸桌、訓(xùn)斥的聲音偶爾傳出……這些令人窒息又真實(shí)的場(chǎng)景，在許冠文扮演的文哥家里統(tǒng)統(tǒng)出現(xiàn)。

（圖/《破·地獄》）

文哥的一生似乎從一開(kāi)始就被安排好：小時(shí)候開(kāi)始跟父輩練功，長(zhǎng)大成為喃嘸師傅，帶出眾多徒弟，也讓兒子繼承父業(yè)，整日穿道袍、喝茶、唱南音，一輩子都沒(méi)走出過(guò)紅磡，也沒(méi)忤逆過(guò)。

父輩說(shuō)，女人會(huì)來(lái)月經(jīng)、陰氣重，還臟，會(huì)破祖師爺法力，所以女性的衣物不能放在道袍上面；喃嘸傳男不傳女，于是既沒(méi)天分又不想學(xué)的兒子，被逼著穿上道袍，女兒則不能。

他聽(tīng)從安排，遵循祖訓(xùn)，做了一輩子的喃嘸師傅，幫助先人離開(kāi)地獄，免受痛苦，早登極樂(lè)。

“我老婆當(dāng)年死的時(shí)候，我想死一樣，我也不舍得啊，我都照樣送她走。小孩現(xiàn)在到了站，你不讓他轉(zhuǎn)下一班車，就是不讓他投胎，那他不就變了孤魂野鬼？（活）人不可以這么自私的！”

文哥一直認(rèn)為自己在做著幫助先人的好事，快到尾聲，才被告知，除了讓先人體面地走完最后一步，活著的人的感受也應(yīng)該被照顧。而祖?zhèn)飨聛?lái)的“女人都污糟邋遢”這句話，他從沒(méi)思考過(guò)是什么意思，他認(rèn)為祖師爺說(shuō)的就是天理，沒(méi)想過(guò)會(huì)傷害到女兒。失去妻子，文哥是家里唯一的長(zhǎng)輩，自帶威嚴(yán)，他從不主動(dòng)向子女說(shuō)心事，晚輩也不敢主動(dòng)袒露。到頭來(lái)，一家人的關(guān)系就像是最熟悉的陌生人，彼此怨恨，又放不下。

拿到劇本的時(shí)候，許冠文就覺(jué)得他見(jiàn)過(guò)這個(gè)道士，文哥的性格跟他的爸爸一樣。思緒回到他爸爸去世的前一月，有一天他開(kāi)車帶父親到醫(yī)院，父親看著窗外秋天的樹(shù)葉嘆道：“這么快??！”回頭看著他說(shuō)：“阿B，你也算這樣了?！?/p>

那時(shí)的許冠文早已成名，外界盛贊他是天才，事業(yè)如日中天，父親對(duì)他僅有的最大的贊美就是這幾個(gè)字。

“后來(lái)我明白了，當(dāng)他說(shuō)‘阿B你也算這樣了’的時(shí)候，可能他覺(jué)得我的歌也挺好聽(tīng)，但是他就是不說(shuō)?！?/p>

或許是有了父親作為“榜樣”，許冠文有什么事都跟子女講，他總怕講得太少，時(shí)間不夠。小時(shí)候，孩子有的學(xué)科成績(jī)不好，他會(huì)跟孩子說(shuō)：奇怪，以你的性格沒(méi)理由不合格。只有一個(gè)可能性，就是不喜歡，有空一起研究為什么會(huì)不喜歡。如果不喜歡數(shù)學(xué)，可能是因?yàn)闆](méi)有去市場(chǎng)買菜，被人騙幾次就會(huì)覺(jué)得數(shù)學(xué)重要了。

（圖/《破·地獄》）

拍攝時(shí)，許冠文按著父親的模樣，出演得很順利，同時(shí)還覺(jué)得有趣，人物性格跟他本人完全相反，這是戲劇的魅力。后來(lái)他才知道，原來(lái)文哥代表了大部分爸爸的形象，他直呼很有意思。

“人生苦短，我都不明白‘我愛(ài)你’這么美好的事情，為什么要忍住一輩子不說(shuō)？”他瞇眼笑著說(shuō)。

不如盡興而活

“今日天各一方，難……見(jiàn)面?！边@是文哥和道生最愛(ài)唱的一句歌詞，也是影片最想表達(dá)的思想。

近年，受疫情影響，陳茂賢身邊不少親友相繼離世，包括他最敬愛(ài)的外婆，也在他拍攝上一部電影的時(shí)候離去。從那天起，跟外婆相處的點(diǎn)滴總會(huì)在深夜襲來(lái)，直到將他拽入情緒谷底。他反復(fù)在思考：人生的意義是什么？

（圖/《破·地獄》）

他一度找不到人生的意義。就像影片里所說(shuō)的，從出生開(kāi)始，人生就在倒數(shù)。但人和人相處，彼此的感情會(huì)與日俱增，累積到一定程度卻到了分別的時(shí)候——想到這兒，他就會(huì)覺(jué)得痛苦，他甚至在想：“如果人生本來(lái)就是痛苦，那為什么還要繁衍悲傷？”

那是他拍《破·地獄》之前的想法。

抱著尋求人生答案的想法，陳茂賢創(chuàng)作了這個(gè)劇本。出乎意料的是，后續(xù)一切發(fā)展順利。他心目中最適合的雙男主——黃子華和許冠文兩位傳奇笑匠，看過(guò)故事大綱后便答應(yīng)出演。他還記得，第一次見(jiàn)面，黃子華就表示對(duì)大綱中那句“香港殯儀是一文一武的組合，文是‘行街’，武是‘喃嘸’，喃嘸是負(fù)責(zé)超度先人，行街則是負(fù)責(zé)超度生人”的感受深刻。黃子華喝了一口咖啡，沉默片刻，緩緩?fù)鲁鋈缃癖粡V泛流傳的那句臺(tái)詞：“生人都要破地獄，生人也有很多地獄。”

那一刻，他感受到文字創(chuàng)作帶來(lái)的快感，就像是他出了上聯(lián)，對(duì)面的人對(duì)出下聯(lián)。

文哥的信仰和職業(yè)，讓他做破地獄幫助先人，文哥的專注影響了道生，做事要專業(yè)，而道生也影響了文哥，他告訴文哥，還活著的人也很重要。

“很多事情根深蒂固那么多年，我未必可以一下進(jìn)步得那么快，但是你可以。”文哥看到道生有能力，可以破除一些陋習(xí)。所以到最后，文哥提出讓道生幫他“超度”他的子女。

陳茂賢強(qiáng)調(diào)，他們不是要反傳統(tǒng)、反習(xí)俗，而是想讓大家明白為什么要這樣做，我們可以跟隨傳統(tǒng)，但要知道為什么要跟隨傳統(tǒng)。

（圖/《破·地獄》）

影片結(jié)束，有人跟主創(chuàng)們說(shuō)“謝謝你們拍了這部電影”。陳茂賢突然覺(jué)得，這可能就是他人生的意義——既表達(dá)了自己，又影響了其他人。他也覺(jué)得自己不像從前那么悲觀，就算他依然保有悲觀的眼光看待世界，但他也覺(jué)得可以試著轉(zhuǎn)換一下角度：雖然人生是悲觀的，但是悲觀里面也會(huì)有光明。

就像影片的最后所說(shuō)的，雖然人生就像一趟車程，到站就要下車，但是可以將視野轉(zhuǎn)向兩側(cè)，留意沿途的風(fēng)景和身邊的人，不要等到失去了才后悔，盡興而活，就會(huì)看到很多光。

參考資料

[1]陳茂賢發(fā)表于香港電影編劇家協(xié)會(huì)的《編劇的話》

校對(duì)河晏

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