黃子華和許冠文，兩位香港笑匠在年末帶來一部悲欣交集的《破·地獄》，影廳內(nèi)，淚水代替笑聲，在一個(gè)個(gè)角色與至親分離的時(shí)刻，觀眾也宣泄著自己的情緒。

12月14日，《破·地獄》在內(nèi)地公映，根據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，截至12月18日13時(shí)，該片內(nèi)地累計(jì)票房突破8500萬元人民幣。在此之前，它已打破《毒舌律師》創(chuàng)造的票房紀(jì)錄，以1.35億港元成為中國香港地區(qū)票房最高的華語電影。

《破·地獄》以殯葬經(jīng)紀(jì)道生和喃嘸師傅文哥的相識共事為切口，直面生死議題，并探討了華人家庭的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)和情感關(guān)系。

香港紅磡，與頗具盛名的演唱會(huì)場館僅一街之隔，便是香港殯葬文化一條街。這里時(shí)常上演著一種叫做“破地獄”的儀式。這一道教喪禮儀式在2011年被列入香港非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，儀式上由喃嘸師傅擔(dān)任引路人，以揮動(dòng)桃木劍、擊碎瓦片等動(dòng)作，象征打開地獄的通道，幫助亡魂從束縛中解脫。這一儀式既為送行逝者，也為生者提供最后道別的機(jī)會(huì)。

影片接近尾聲處，被文哥冷落多年的女兒文玥身著紅色道袍，在燃燒升騰的火光中縱身一躍，完成對父親、對自己，也是對陳舊觀念的“破地獄”，創(chuàng)造了影片中最令人難忘的“重生”。

直面生死議題

12月14日，影片內(nèi)地正式公映這一天，編劇、導(dǎo)演陳茂賢和飾演文玥的衛(wèi)詩雅出現(xiàn)在上海首映禮現(xiàn)場，與觀眾分享影片幕后故事。

《破·地獄》是陳茂賢執(zhí)導(dǎo)的第三部劇情長片，在此之前他為多部喜劇電影撰寫劇本，執(zhí)導(dǎo)的《不日成婚》也為喜劇系列。陳茂賢說，《破·地獄》是他在人生低谷期寫的劇本。過去數(shù)年，目睹家人和友人的離開，令他在很長的一段時(shí)間里都在思考，來到這個(gè)世界的意義是什么。

“我們一出生，生命就開始倒數(shù)，每個(gè)人的關(guān)系和情感卻在逐日增加，在我們還沒有來得及好好回應(yīng)身邊人的愛的時(shí)候，就要面臨分開的現(xiàn)實(shí)。”于是，陳茂賢寫了《破·地獄》表達(dá)內(nèi)心關(guān)于生死的感受?！耙欢螘r(shí)間里，我覺得在生死面前，人的存在似乎沒有意義，但是拍完這部戲，我找到了生命的意義，就是要多一點(diǎn)表達(dá)自己。起碼要勇于走出第一步，才有第二步?！?/p>

影片中，黃子華飾演的道生原是婚禮策劃，受到經(jīng)濟(jì)下行和疫情影響，生意難做才轉(zhuǎn)行殯葬經(jīng)紀(jì)，結(jié)識了由許冠文飾演的喃嘸師傅文哥，他們共同經(jīng)營一家殯葬店，起初因理念不合而沖突不斷。在文哥看來，道生一心只為賺錢，對傳統(tǒng)習(xí)俗和逝者皆缺乏基本尊重，而道生卻認(rèn)為文哥因循守舊，不懂變通。在一場場葬禮的籌劃中，兩人逐漸理解彼此，意識到無論逝者還是生者，都應(yīng)得到關(guān)注和尊重。

“活人也有很多地獄，也需要破地獄?！庇捌璧郎冢莱觥捌频鬲z”的另一層含義，在世之人的感受才是最重要的。影片中，無論是拒絕接受幼子死亡的母親，還是渴望與愛人見最后一面卻遭到逝者丈夫阻撓的女子，他們都給予最大程度的尊重和寬慰。

幾乎在每一場生死離別的時(shí)刻，陳茂賢都安排了一個(gè)相似的場景，就是生者撫摸逝者的手，做最后的告別。陳茂賢說，這一場景的安排是為了彌補(bǔ)他在外婆去世時(shí)想要摸一摸她的手，卻被殯儀經(jīng)紀(jì)勸阻，未能實(shí)現(xiàn)的遺憾。

影片中并不避諱生死場景，慎重對待逝者遺體，穿衣、修容，還原現(xiàn)實(shí)細(xì)節(jié)。為了據(jù)實(shí)呈現(xiàn)香港殯儀業(yè)態(tài)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)前往紅磡殯儀館、東華義莊等實(shí)景拍攝，展現(xiàn)華人社會(huì)生死文化。在香港殯葬行業(yè)主要聚集區(qū)紅磡，既有演唱會(huì)場館，又有大型交通樞紐，在陳茂賢看來，悲欣交集，行止中轉(zhuǎn)的紅磡恰是人生縮影，“我一直覺得人生就像一次旅程，旅程完結(jié)的時(shí)候就要下車去轉(zhuǎn)車”。

生人也需沖破牢籠

南音《客途秋恨》里的那句唱詞：“今日天各一方，難見面”，在影片中出現(xiàn)三次。前兩次道生與文哥一唱一和，彼此投緣，逐漸解開心結(jié)。最后一次，只剩道生一人，再唱“難見面”時(shí)，已是“天各一方”。幾度送別陌生人后，他終于要送別自己的搭檔。同樣的唱詞，每次主角吟唱時(shí)心境皆不同，許冠文和黃子華都給出了層次豐富的演繹。

《破·地獄》是黃子華與許冠文繼1992年《神算》之后，時(shí)隔32年的再次合作。在此之前，兩人多以喜劇演員的身份活躍于影壇。

今年64歲的黃子華因脫口秀節(jié)目“棟篤笑”風(fēng)靡全港，被粉絲稱為“子華神”。近年跨界電影業(yè)，主演影片屢創(chuàng)票房佳績，《還是覺得你最好》《毒舌律師》在香港地區(qū)分別拿下7700萬和1.15億港元的票房，后者曾一度登頂香港華語片票房冠軍，如今被《破·地獄》超越。

在《破·地獄》中，黃子華飾演的道生面臨著轉(zhuǎn)行中的種種不適應(yīng)，考慮到“搵食不易”，始終情緒穩(wěn)定，直至影片尾聲，他在文哥靈堂前情緒爆發(fā)，一番激情陳詞令觀眾聯(lián)想起《毒舌律師》中最后一幕，兩個(gè)場景發(fā)揮了他的演說天賦，擲地有聲。

許冠文今年已82歲，是香港喜劇電影的代表人物之一，上世紀(jì)70年代，他自編、自導(dǎo)、自演的喜劇片《鬼馬雙星》《半斤八兩》《摩登保鏢》等影片，五次獲得香港年度票房冠軍，三次打破華語電影票房紀(jì)錄。2022年，第40屆香港電影金像獎(jiǎng)授予許冠文終身成就獎(jiǎng)，頒獎(jiǎng)?wù)哒屈S子華。

如今兩位香港影壇笑匠在《破·地獄》中聚首，兩人自帶的幽默感，調(diào)和了影片較為悲情的底色。陳茂賢說，兩位演員皆是他自幼便仰望的喜劇明星，他自己也是寫喜劇出身，此次與二人合作嚴(yán)肅題材的作品，也是想讓觀眾知道，喜劇演員可以演好正劇，“只是他們?yōu)榱硕河^眾開心，放棄了做正劇的機(jī)會(huì)”。他提到，包括飾演文玥和文斌的衛(wèi)詩雅、朱栢康在內(nèi)，許多在喜劇電影中有出色表演的年輕演員也有很多可能性。

文哥與文玥、文斌之間的親情和羈絆，成為影片后半程的淚點(diǎn)。文哥在生活中是一個(gè)固執(zhí)的父親，嚴(yán)厲權(quán)威、重男輕女，一味遵循祖訓(xùn)，對女兒冷落多年，語言上時(shí)常傷害。文玥因父親偏心哥哥而產(chǎn)生心結(jié)。影片呈現(xiàn)的父女之間別扭而沉默相處日常，較為真實(shí)地反映了華人家庭內(nèi)部典型的親情關(guān)系：缺乏溝通，充滿誤解。

在衛(wèi)詩雅看來，現(xiàn)實(shí)中有很多人承受著原生家庭帶來的痛苦，在表演上，她從這個(gè)角度出發(fā)放大了文玥的內(nèi)心世界，她用“棱角”和“躁動(dòng)”形容文玥，這個(gè)角色身上承載著影片深層的表達(dá)：活著的人也需沖破牢籠，盡興而活。

繼《毒舌律師》及《九龍城寨之圍城》后，《破·地獄》成為香港第三部票房破億的香港電影。今年以來，《年少日記》《白日之下》《九龍城寨之圍城》《焚城》等香港電影引發(fā)社會(huì)話題，吸引本土觀眾走進(jìn)影院，推動(dòng)香港電影本土票房攀升。截至目前，香港地區(qū)年度票房前十的影片中，華語片占據(jù)五席。與此同時(shí)，也能看到，在觀眾熟悉的面孔之外，一批年輕香港演員開始在大熱影片中頻繁擔(dān)任重要角色。

此次《破·地獄》在香港地區(qū)公映的首個(gè)周末就刷新了包括“香港電影開畫日最高票房”在內(nèi)的多項(xiàng)紀(jì)錄，引發(fā)現(xiàn)象級觀影。陳茂賢感嘆：“入行超過二十年，真的很少遇到這么多觀眾由衷地感謝我們，通過拍攝、剪輯到今天的上映，無形之中我變得沒有那么悲觀?！?/p>

陳茂賢透露，最初劇本有一個(gè)比較悲觀的結(jié)局，許多主創(chuàng)對此提出不同意見，他最終也接納他們的意見，成片擁有一個(gè)更有希望的結(jié)局，也使得影片以更大的能量影響更多觀眾。影片上映后，陳茂賢給黃子華發(fā)了一條訊息：“沒想到道生超度的第一個(gè)人是導(dǎo)演。”